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世上曾有皆白石，余墨尚存东谈主世间。

若问余墨那里求，白石山堂少白处！

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皆良芷与夫婿李德溪成婚时合影（选自：皆白石传东谈主字画网）·中国皆白石字画院展览（皆白石版权领有者）·少白令郎汤发周自藏供图

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皆良芷全家福（左：皆媛媛，中间：李德溪，右：皆良芷）（选自：皆白石传东谈主字画网）·中国皆白石字画院展览（皆白石版权领有者）·少白令郎汤发周自藏供图

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皆良芷全家福（左：皆良芷，中间：李德溪，右：皆媛媛）（选自：皆白石传东谈主字画网）·中国皆白石字画院展览（皆白石版权领有者）·少白令郎汤发周自藏供图

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皆良芷全家福（左：李德溪，中间：皆媛媛，右：皆良芷）（选自：皆白石传东谈主字画网）·中国皆白石字画院展览（皆白石版权领有者）·少白令郎汤发周自藏供图

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白石老东谈主山水画能有了得建设，最弥留的是故国伟大山川给他无尽的润泽，渊博了艺术家的胸怀。我常和白石老东谈主洽商山水画的写生问题，老东谈主挑升写了一副象字春联送我:胸中富丘壑，腕底有鬼神。真义说:对山川写生愈多，在山水画创作上才愈能画出神妙的作品来。这是白石老东谈主追忆古东谈主并历程彭胀的造就谈。清末交通相配不便捷，一个生存勤恳的东谈主，莫得钱不可能出外旅行。关联词白石老东谈主为生存所迫，不得不“五出五归”，走遍了半个中国，这，却给艺术家提供了对故国山川写生的条目。1897-1902年，他的友东谈主夏午诒在西安作官，来信请他去教家属绘画，并寄来了旅费，从此，白石老东谈主启动了他的旅行生存、自从1902年起白石启动旅行后，直到1909年，五出五归。出一归是1902年自湖南到西安，1903年自西安到北京，由海谈历程上海回湖南。二出二归是1904年到江西南昌与庐山，游后回湖南。三出三归是1905年到广西游桂林山水，1906年经广东回湖南。四出四归是1907年春天游广东,冬天回湖南。五出五归是1908年再到广东，从广东坐船到上海，1909年9月湖南。八年间游览丁陕西、河北、江西、广西、广东、江苏六省，跋涉过长江、黄河、珠江、洞庭湖、华山、嵩山、庐山、阳朔、桂林等地(七十四岁又应聘讲画，从北京远游四川)。白石老东谈主四十岁(1902年)启动由湖南去西安，坐船出洞庭湖，画了“洞庭看日”等图。自陕西来北京时，在谈中画了“华山图”、“嵩山图”。“华山图”上题有“余出西安，谈过华阴县、登万岁楼看华山。至暮，点灯绘制,图中桃花长约数十里。”又在诗草中，题他的学生“背临白石画嵩高本”有句:“一十年前游兴好，xx涧外画嵩高。”自注说:“癸卯(1903年)春，余由西安转京华，谈出xx润，携几于涧外画嵩山图。”从而了解，老东谈主在旅行途中，收拢总计的契机进行写生，不论是在船上，是在陆上，以致是在火车上，都属意网罗素材。老东谈主这种不倦的精神，令东谈主十分钦佩。白石一出一归后，就画了许多画稿，而况视力更广了，写生的技法也更直爽了。回到家乡，曾画“华山图”送给胡沁园，上题谈:看山须上最高楼，胜地也曾且莫愁。

碑底大残存五岳，树名东谈主识过青牛。

日晴合掌输山色，云近黄河学水流;归卧南衡对丹青，刊文还笑梦中游。

从诗中看出，此次出游，在西安一带看到许多名胜遗迹，登华山越黄河，可东谈主的风光，拓荒了白石老东谈主的胸怀。这幅石门风光写生--“老屋听鹂图”等于他四十多岁的作品(图25)，用色美艳，构图档次广博满盈，田广博，描述农家幽闲，相配真确，敷裕民间艺术健康朴实的作风。

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白石在四十岁畴昔，在家乡一带进行风光写生，定名“借山图”(图26)，也叫“借山吟馆图”。又把五出五归，游历各地“自画所游之境”的许多素材，回到家乡珍重整理，也编入“借山图”，共五十二幅小画，总名“借山图卷”。

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为什么定名“借山图”呢?白石老东谈主自记谈:吾有“借山吟馆图”。凡世界之口不择言，目之所见者，或耳之所闻者，吾皆欲借之，所借之山非一处也。………皆中国风光，为山水写真。“借山吟馆图”老东谈主拿给我看过，都是从写生稿里，老东谈主我方以为风光最佳的、或是悲伤真义真义较大的选出加工致理绘画而成，都是比拟工细的山水。其时，陈师曾尽头爱好“借山图”，以为卓尔不群，画格很高，曾有诗题“借山图”谈:曩于刻印知皆君，今复见画如篆文。束纸丛蚕写行脚，脚底山川生乱云。皆君印工而画拙，皆有妙处难离别。但恐众东谈主不识画，能似弗成非所闻。正如论书喜姿媚，无怪退之讥右军。画吾自画自合古，何苦低首求同群。其时，陈师曾在我方的画室里挂着白石老东谈主的作品，他曾对我说:“皆白石的借山图，念念想新奇，不是一般画家能画得出来的。可惜一般东谈主不了解，咱们应该尽头匡助这位乡下老农，为他的绘画宣传。”“借山图”是老东谈主一世最贵重的作品，从不叮咛给东谈主看，总怕造失损坏。可惜，自后被陈师曾借去一部分观赏，晦气师曾病故，“借山图”也被遗失十幅，老东谈主拿起相配莫名。从“借山图”里看出，白石的山水耐仍是自成一格。“借山图”中仍是涓滴看不出临菜的踪影，能把真山真水加以权谋位置与剪裁，能用皴、擦、点、染的笔量，把各地幽闲描述出来。“借山图”是写生亦然创作，是自石老东谈主从许多写生素材中加工索求画成的，是经永恒技能从许多作品中选出自以为十分好意思满的佳构，每一图都体现着若干的结巴和管事，是以，白石老东谈主相配稀有这些图。这里尽头值得提议的是“借山图”的原始材料，写生素材小稿。白石老东谈主在旅行中随时珍重网罗素材，作写生记载稿，在他的日志里、诗草里也常夹有写生的小画稿。老东谈主多半径直对风最用墨笔写生，除非尽头必要，其时都不着脸色，和咱们目下写生网罗素材是差未几的，不外稿子上头注记的相配仔细。举例在画广西山水小稿上记谈:“两粤之问之舟无大桅，帆五幅，高下两幅色赭黄，中两幅色白，亦有独桅者。”“海中山石，上半绿色,下半石色,点深绿色,即作墨点亦可。蒙眬远山青色”。“将至平乐府，沙高处碧草一丛，堪入画。”从注记的翰墨中不错看出他对风光不雅察详备。

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又举例在“小姑山”画稿上题有:“余卯(1903年)由京师还家，画小姑山侧面图。丁未(1907年)由东粤归，画前边图。今再游粤东，画此后头图”。到画入“借山图”时，采纳正面图，上头题谈:“前癸卯(1903年)画此侧面，乙已(1905年)商正面图，因远不雅似钟形，尤古趣，已编入'借山图’矣。”可见为了画小姑山(图27)，竟花了几年技能记载小姑山的各面，不雅察了山的全貌，然后才能准确地掌持小姑山的特征，创作出一张“借山图”来。这么的写生法是试验看法的不是当然看法的，是值得咱们学习的。白石老东谈主随时珍重网罗写生素材，从来也无间绝。牢记老东谈主初居北京时，作画余暇，还每每出门游览，仍然写些写生画稿寄兴。

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1917年(丁巳)，他游城南游艺园，远不雅暮年，归来画了几幅记实。其中画一个门楼(图28)，两谈，并题说“远不雅暮年，门楼黄瓦红譬乃前清故物也。二浓画之烟乃电灯厂炭烟，如浓云斜腾而出，烟外横染乃晚霞也。”这张小画稿轮廓的才智极强，寥寥几笔，专写了得的境界，并用注记评释画意，十分新颖。这是老东谈主写生所用的画法，是采纳了石涛的写生技法，更进一时局确认。以上使咱们了解到，老东谈主创作山水画，是以能自出一家有了得的建设，是和老东谈主“胸中富丘壑”分不开的。

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